保罗·高更

     人物简介：保罗·高更（P.Gauguin ，1848-1903），法国画家，与塞尚、梵高被称为后期印象派三大巨匠。起伏多变的生活境遇，以及理想与现实的矛盾，使高更作品的思想内容比较复杂，难于理解。但是，他画中那种强烈而单纯的色彩，粗犷的用笔，和东方绘画风格的装饰性，形成了一种特殊的美感。20世纪以来，随着对原始艺术的再认识与研究日渐盛行，高更的艺术风格影响后来许多艺术家。高更晚年的生活孤独抑郁，其间创作的重要作品《我们从何处来？我们是谁？我们往何处去？》，反映出了他极端苦闷的思想。英国名作家毛姆，曾以高更传记为题，写了一部小说《月亮与六便士》，以艺术的创造（月亮）与世俗的物质文明（六便士/金钱）为对比，象征书中主角的境遇。

    此际，虽然寒风冻雨，让我们仍然感受到冬天的威风，但我们似乎已经聆听到了春天的跫音。是的，春天已经不远了。我们欣赏这幅高更的油画《春天》，走进他艺术的世界。

    高更是法国后期印象派三大巨匠之一，他与塞尚、梵高同为世界美术史上著名的“后期印象派”代表画家。他的艺术对现代绘画影响极大，被称为象征派的创始人。野兽派和表现主义绘画就是在高更和凡高的启示下发展起来的。他的绘画，初期受印象派影响，不久即放弃印象派画风，走上反印象派之路，追求东方绘画的线条、明丽色彩的装饰性；思想上更是远离尘嚣，追慕自然，崇尚简单。但是，他的这种幻想和艺术在自己的国家处处碰壁。 

    这位画家的一生充满传奇色彩。那一年，他忽然厌倦了巴黎文明社会，憧憬原始与野性未开化的自然世界，向往异乡南太平洋的热带情调。为追求心中理想的艺术王国，他舍弃高收入职业与世俗幸福生活，远离巴黎渡海到南太平洋的塔西提岛，与岛上土人一同生活，并与土人之女同居。在这阳光灼热、自然芬芳的岛上，高更自由自在地描绘着当地毛利族原住民神话与牧歌式般的诗意生活，强烈表现自我的个性，创作出他最优异的油画作品，同时也写出《诺亚 诺亚》这一记述大溪地之旅神奇体验的名著。英国名作家毛姆，就曾以高更传记为题材，写了一部小说《月亮与六便士》，以艺术的创造（月亮）与世俗的物质文明（六便士，即金钱）的碰撞，生动地写出了高更在艺术和现实的矛盾与彷徨中的苦苦探求。

    高更画中那种强烈而单纯的色彩，粗犷的用笔，以及具有东方绘画风格的装饰性，与他在大溪地岛上描绘原始住民的风土人情的内容结合在一起，就具有一种特殊的美感与力量。20世纪以来，对原始艺术的再认识与研究极为盛行，这为艺术的发展带来新的活力，高更是先驱者之一。他的主观感受强烈、色彩浓郁的作品，影响了后来许多艺术家，使人们从中得到了喜悦与美的享受。

    简化了的巨大形状，均匀单一的色彩，分割主义，无阴影的光，素描与颜色的抽象化，超脱自然的诗意，这就是高更所发现和创立的独特的艺术魅力。他的作品具有浓厚的主观色彩和装饰效果，但在当时却不为人们赏识，甚至连印象派大师也大加斥责。现在，当然已经不再如此了，人们从他的画中发现了，他描绘了别人所没有发现的美——质朴的原始美。他以极大的热情非常真诚地描绘了土著民族及其生活，开辟了一个崭新的艺术天地。  

    《春天》，是他在塔西提岛上，创作的优秀作品之一，恬美、宁静，有一份静谧的快乐。或许初春，大地开始泛绿了，脚下茸茸的绿色，铺衍开去，推远，远处的山坡有绿有黄，或许只是鹅黄嫩绿，葱葱的世界，绿在人们心里，有点如梦如幻，多么动人的情景。前后左右，浓淡、斑斓，色彩充满变幻，层次感丰富，由实渐虚，蒙上了一层神秘的艺术魅力，有些蒙太奇。有三个人物，主角是这个少年，正是多梦的青春年华，黑帽子、蓝衣，可是奇怪的，却是紫红色裤，怎么会是紫红色裤子？这魔幻的颜色。他静静地望向前方，一脸子陶醉，醉于初春的美丽？或者也有更多对未来的向往。他身旁那位缠白巾、黑裳，正在俯身劳作的妇女，可能是少年的母亲，侧面，却依然可以感受到美丽的生动。其间黑白形成对比，灵动而妙，画面恬静可是不单调，有动感。树，仍未挂绿，硬的枝干，稍远处有三两间房屋，尖顶；这些屋顶，可也不是没有变化的，大约刚刚的朝阳时分，太阳在山坡那边，正在升腾，满天飞动的霞彩，屋顶就有的带上了些红呀黄的闪闪的光亮，有的则还是神秘的黑色。屋前的那个空地，霞光下晃动着另外一个人，也俯身工作着，较小，也淡，朦朦胧胧的一个淡影，或许是少年的父亲吧？

    整幅画，十分有高更的艺术风格，色彩明丽，有装饰味，人物有线条感，画面富于象征意味，带着他浓浓的思想的印记。这既是自然的美丽，可是，我们却分明读到了他乌托邦的若干理想主义的色彩。大约，有一种陶渊明桃花源里好耕田的诗情画意。不论中外，人们的渴望自由、欢快的思想，都是一致的；尤其文人，艺术家其实也是文人，他们似乎更敏感，那种对春天憧憬的感情，原本更加强烈。那么，《春天》有大自然的令人陶醉，也有艺术的芬芳，但我们却更欣赏高更所向往的美丽的世界，感动于他艺术追求的激越。