潘天寿

    百余年来，岭南与北方之间的艺术交流从来都没有中断过，演绎出一段段的美术佳话，也成为我们今天考察20世纪中国美术史演进的一个重要角度、一条重要线索。

    早在清末民初，高剑父、高奇峰及陈树人作为岭南画派的先驱，曾高度活跃于沪上，结交这里的文人墨客，创立《真相画报》，留下了浓墨重彩的影迹，对中国现代美术产生了深远的影响。除此之外，从岭南走出来的林风眠、郑锦、陈大羽、关良、赖少其等美术大家，都在北京、上海、浙江、江苏、安徽等地留下了深刻的足迹，成为当地乃至全国显著的文化符号。

    而与此相对的是，黄宾虹、齐白石等人曾踏足岭南大地，留下了一段段的佳话。1949年之后，名家造访岭南的节奏时断时续、时频时缓。那是上世纪60年代初的光景。那个时候，广州美院国画系不拘门户之见，广延各地名流与各路贤能到系里讲学，一时学风蔚为大观。其中，潘天寿来穗讲学就给一代广美人留下深刻的印象。

    在广美老教授梁世雄的记忆里，潘天寿曾先后两次造访广美国画系。第一次是1961年11月，由时任广州美院副院长的关山月先生亲自主持。潘老穿着灰色的中山装，戴着一副黑框眼镜走进了课室，几句平和的问候一下子拉近了与在座的距离。“整个国画系的学生也就50来人，加上老师，听课的总人数也不过60来人。”言及此，梁先生不禁调侃一番：“现在一个班的人数可能就抵上过去一个系了。”
这次讲学持续了整整一个上午，潘先生没有带任何讲稿，全是临场发挥。“当然，他也是有备而来。他主要讲中国画的题款与盖印，而这一块内容正是当时教学最紧缺的。所以他讲得每一句话都可能是出于自己深切思考的，也具有很强的针对性。”梁先生对一句话记忆特别犹新，那就是“题款是中国画的一部分，而非无关紧要”。为了印证这一句话，梁先生特意从画室拿出来一本潘天寿的画册，翻到“石榴”这一页，画面的右边中间靠上部位留下明显的“缝补”痕迹。经梁先生的讲解才得知，潘老完成这幅画之后发现款上款下的两块空白面积大小相近，不甚满意这样的布局，最终不惜将款字裁下，重写再写，并向上移动一寸许，才方觉妥帖。有此可见潘老为艺之匠心。

    在这堂课上，潘老再次重申了“三三三制”，即中国画教学中，学生读书应占修学时间的三分之一，书法占三分之一，绘画则占三分之一。这种艺术理念在梁世雄先生心里留下了深深的烙印。他重视书法训练，力主广美国画系创建书法课，除了岳父容庚先生的教导之外，也与潘老的授课有脱不开的干系。

    在梁先生的眼里，课堂上的潘老谈吐严谨，很少以风趣的方式传道授业，但也绝非不苟言笑。比如，他将自己与白石老人做对比，就引起听众的窃笑。潘老说：“论天资，我高于齐白石；但论勤奋，我就差很远了。我就是一个懒惰的人。”能在大庭广众之下吐露如此心声，足见潘老性情之坦荡。

    在这次讲学中，潘老还动笔创作了两幅作品。据《潘天寿诞辰110周年纪念专辑》整理的潘老年谱记载：示范作品《兰花石榴图》、《鹫石图》（现藏广州美院）。不知哪一天广州美院的师生们能亲眼看一看这2件珍贵的墨宝，以领略先贤之腕下胜景。

    当时，广东画院原院长王玉珏还是广州美院的一名学生，在那么多南下的名家授课与示范中，潘天寿先生就给她留下了最深的印象。对于潘先生，王玉珏早就敬仰不已，但也只是在画册上一瞻潘先生的艺术风范，而这次能亲眼看到他作画，受益自然匪浅。“那个时候条件不好，墙上连个画板都没有，而且老师画画的地方也不是很大，而潘先生的画比较大，桌子上放不下，就铺在地上画。”在王玉珏的记忆里，潘先生画画非常慢，思考半天才落笔。就在这一次示范中，她还第一次看到指墨画的创作过程。“早有耳闻，觉得很神奇，手指头怎么画画呢？”王玉珏看到，潘先生的指甲比别人稍微长一点，在里面放了一些棉花，再用棉花吸上墨来画，“这样画出来的线条就很硬朗，和毛笔画出来的就不一样”。为了让学生了解这种画法，潘先生沉得住气，一点一点地画，最终的画面给人一种沉甸甸的感觉。这让王玉珏大开眼界，赞叹不已。

    那时大先生南下讲学，广美又是怎样给予回报的呢？梁世雄强调，潘老及其他北方名家来校讲学，均是免费授课，校方没有提供一分课酬费。如果非要说回报，请主讲嘉宾去美院附近的南园酒家吃饭勉强算是。南园酒家是广州知名的园林式酒家，风景优美，颇具岭南风格。据梁先生回忆，因为距离邻近，当年广美经常邀请主讲嘉宾去那里吃饭，以表谢意。潘老这次讲完课后，亦然，由关山月先生、黎雄才先生带他过去，还有几位年轻老师陪同，梁世雄先生就在此列。梁先生说，当时点的饭菜都是岭南风尚，潘老倒吃得津津有味。在饭桌上，潘老与关老、黎老谈笑风生，倒给梁先生十足的亲切感。

    饭后，美院老院长胡一川、关山月等人与潘老留下了一帧合影，梁世雄在其中。上世纪80年代初，潘天寿故居（今潘天寿纪念馆）向梁世雄先生征集这帧相片出版，梁先生大度地捐献出来。主管部门向他回赠了一张小版的复制品，但最终不知何故遗失。

    潘老再来广州美院，就是两年之后的事了。再后来，梁世雄先生有幸亲自赴杭州拜见潘老。到了他的家里，更可见丹青大家的素朴之心。潘老的家在西湖旁边，是一座老房子，现已扩建为潘天寿纪念馆。“当时他的家并不大，作画的地方只是一架八仙桌，若画大画还不得不在地板上铺纸挥毫，哪里像现在的画家，动不动就是几百平方的画室。”

    潘老在家里还主动给梁先生画了一张小品，画面上三只可爱的小鸡。只可惜，这幅梁先生倍加珍爱的佳构在“文革”动乱中丢失了，至今不知去向。