408件拍品，含佣金在内成交总额1456.2万元，成交率达到72.79%——这是近日，北京华辰2014年春季拍卖会“影像”专场交出的成绩单。
    自2003年开始，影像收藏在国内发展已逾11年。那些古旧泛黄、兼具历史和艺术气息的照片、文献和器材，吸引越来越多藏家关注。不少专家认为，作为收藏品市场中起步较晚的领域，影像收藏的不少观念尚待廓清，是一只充满潜力的“原始股”。

“老照片”风靡藏界
    近年来，“老照片”突然风靡大江南北，相关书籍大量出版并受到热捧。仅仅关于四川，便有《消失的天府》、《定格西康》、《遍地盐井的都市》、《庄学本全集》等相继推出。路得·那爱德、孙明经、庄学本等纪实摄影大师被重新“发现”。
    与这股风潮相应，影像收藏也逐渐受到关注，尤其是纪实性摄影作品。2003年4月，北京“百年印象”影廊创建，开始代理翁乃强、王文澜、解海龙、林永惠等国内重要纪实摄影家，这标志着影像收藏在国内起步。其后，大量经营纪实性摄影艺术品的专业影廊相继诞生，不少画廊也开始涉足影像收藏。
    二级市场也迅速介入。2006年，北京华辰秋拍首推“影像艺术”专场，126件拍品成交超过六成，总成交额237万元，成为雅昌艺术网发起评选的10大“年度艺术事件”之一。其中，解海龙的“希望工程——大眼睛”、翁乃强的“回放之一”分别拍出30.8万元和22.55万元，体现出影像市场的巨大潜力。
    市场的兴起，让许多摄影家的命运得以改变。著名摄影家吴家林此前经常买不起精装胶卷，就连属于自己的首部相机，也是1996年受邀赴美举办摄影展后，徕卡总裁赠送的。绝大多数时间里，摄影作品仅能给他带来每幅最多100元的稿费，而在此次秋拍中，他的名作《云南·山》和《时光》分别拍出1.98万元和3.3万元。“我觉得走入市场对我来说是很实在的事情。我不是想通过它赚多少钱，但至少可以让我结束用过期胶卷的日子。”吴家林说。

“原始股”尚待开掘
    然而，社会公众、艺术家、收藏界对影像收藏的认识并不充分。
    无论东方还是西方国家，长期以来都认为摄影不是艺术，这与摄影可以批量复制，远离传统艺术的手工艺特性和唯一性有关。不过，20世纪70年代末，西方的影像收藏逐渐兴起，而国内收藏市场对影像的认知程度和价值体现，却没有赶上西方。
    2011年11月，德国摄影师安德烈亚斯·古尔斯基的《莱茵河2》以近434万美元成交，成为目前最贵的照片；相比起来，限量30幅的“希望工程——大眼睛”，当初第一张的售价却只有600美元。因此，不少收藏界人士断言，影像是国内艺术品市场最后一只“原始股”。
    怎样投资这只“原始股”？曾在华辰影像任部门助理的徐家宁建议，影像收藏应该从学习摄影史开始，了解主要的洗印方式及其特征，以及摄影史上的名家大作。这不仅需要查阅相关书籍，还要多接触原作。
    青年摄影家、四川传媒学院摄影系副主任程卓表示，从事影像收藏，应该综合考虑照片的艺术价值、文献价值、拍摄时间、制作工艺、作品版本以及摄影家的来历等要素。“同样的作品，暗房制作的价格肯定比数码打印贵出许多。摄影家亲手制作的影像，价值也要远高于后人重新洗印的作品。”