江风兄要将他从谜几十年的作品结集出版了，闻之令人顿生雀跃之心。为何只能是心中暗自欢忭，而无法再像麻雀那样跳他三百下呢？原因“你不言，我已省”，全怪那个“从谜几十年”后的今天——“今老矣，无能为也已”。虽说是“发少嫌梳利，颜衰恨镜明”、“看花随节序，不敢强为容”，然而“还有少年春气味，时时暂到梦中来”，不禁想起一些早年甫一结识，即如心有灵犀，同声相应、同气相求的老朋友：不管怎么算，江风兄也必是其中之一。

知晓“江风”的大名，乃在上世纪八十年代初百川兄数次寄赠的《当春集》《得秋集》《春涧浪花》《虎尾春冰录》等手刻油印谜刊中。记得江风晨月郑百川，这潮安彩塘“三人行”在小小纸媒上各显身手，佳作纷呈，真所谓“鹰隼试翼，风尘翕张；奇花初胎，矞矞皇皇”。也许正如当代灯谜艺术大师百川先生每每自我解嘲的那样：一条秧上结的瓜，一个大瓜带了几个小瓜。遗憾的是，“汉初三杰”中的晨月早早转移兴趣，另展他长去了，而江风兄却于教学之余坚持不辍，无论逢年过节、春花秋月，都张灯主桴，指点谜台；遑管猜制论评、谈笑风生，均踊跃其事，不甘人后。

江风之制谜，不拘一格，手法多样，善变生新，雅俗共赏。其名作如“丹心一点侍中血（射字）盘”，则金蝉脱壳，遗貌取神，属字谜而较早以“骗典”胜出者；“教学改革标准化（射食品）粽子”，则跳荡盘错，若纳水輨，属离合而不着痕迹，且领先潮流者（观后出之无数“粽子”，皆不出此窠臼）。“西城杨柳灞桥泪，空坐篱下盼团圆（旅游胜地）桂林漓江”，系取字形离合以成谜：上句用“城、杨、柳、灞、桥、泪”六字之“西”部，提炼出三“木”二“氵”一“土”；下句先以“空、坐、篱”之“下”部，分析出“工、土、离”，后再用“盼团圆”暗示会同上句所取之各部，合成谜底四字。此作拆合字素之芸多，手法之繁复，堪称古今第一。虽然拆得零碎，却井井有条，毫不紊乱，且撰面亦缠绵雅致，不乏离人之思。底面呼应，灵气氤氲，远不似今之“离而不合”，或列算子，或造七宝楼台。

又如会意类杰作“‘卷我屋上三重茅’（射地理名词）咆哮西风带”，面为杜诗熟句，底中一个“带”字由名词别解作动词“卷带”、“裹走”之义。这是将仅有的一个别解字眼，精心设计在谜底五字之最末，音节最为响亮，牵一发而动全身的位置上，因而意贯全底，不粘不隔，一气呵成，神采四溢（另一则“‘苏州府怎理得常州冤情’（射《秋声赋》句）而况思其力之所不及”，底拈出一个“况”字别解作苏州知府“况钟”，也具发聋振聩、醍醐灌顶之功）；“‘枉破阳城十万家’（射电影名）苦恼人的笑”，面出李义山《无题》“春风自共何人笑，枉破阳城十万家”，承上扣底，诗、典兼采，含蓄缜密，风神远宕，比之直接运典会意更觉耐人寻味。

江风之著文，篇数虽难称夥，但自有其份量和价值。譬如，结合潮汕风情与谜艺特点而展开的关于“开猜”形式、“赋字提义谜”“韵谜”“对句谜”等方面的研究，既不脱离传统，又立足于当世，辞达而理举，精深而细微。再如，就谜体、谜格、谜法、别解诸方面展开的探讨，以及今古谜评小品，既条分缕析，切实可鉴，复心裁独出，见解新奇。其文笔，具仁具智，每每不离本色：要言不烦，一针见血，妍媸好恶，尽在性情。其命意，身在上庠，时时未忘初怀：启迪后学，金针度人，循循善诱，不遗余力。

《江风虎迹》杀青有日，付梓在即，承江风兄不弃，邀作小序，然在下浅于根柢、俭于腹笥，且迭受内外琐事之累，牵延至今，只得先告罪而后草草应命了。文临尾煞，忽思以一祷一颂赠兄：美人迟暮，终是美人，“天意怜幽草，人间重晚晴”；此为祷者。只字片楮，堪比洛水之《三都》，后学新进，毋效宝山之空回；此为颂者。

 戊戌腊冬于鹏城北隅沐云斋