初读冬妮娅谜作已是几年前的事了，当时在《网络灯谜》常看到她的上榜佳谜。事隔几年，某日上网，偶到博客：“无心出岫”（即冬妮娅的博客），见她近几年谜作数百则，谜面以自撰为主，且谜法偏于增损离合法，颇具特色，忽耳目一新，如入桃源胜地之豁然开朗，遂复制下来以备闲暇饱览细读；斯读后有感有得，故作斯文以浅析之。
一、直接化古典诗句或词句
化古典诗词于增损离合谜面中，势必要求谜作者须具较为深厚的诗词功底，否则很容易造成对原诗句的拙改，而显得别扭执拗，谜面不知所云。然而观冬妮娅的谜面，有不少是与古典诗词粘边的，谜面大部分词皆出自原诗句或词句，虽然为谜底需要做了适当的修改，却仍保留着原诗词的意境，也基本不减原诗的灵气，这正显示了高超过人之处。故而在此试举数则略作浅析，聊以斟酌，权且抛砖引玉。
1、国破玉砌雕栏在，几回客里泪斑斑（歌剧名）图兰朵
南唐后主李煜词《虞美人》曰：“春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！”此谜面前半句正好与《虞美人》的词句风格相吻合，后半句虽为自撰，却不弄别扭，不分道扬镳，而是更加透彻地道出了李后主那被俘虏囚困时的愁思忧恨。
此大手笔之作，谓鬼斧神工，让人倍感叹服。入谜采用增损离合法，“国破玉”剩“囗”，“雕栏”即意为将“栏”字雕拆为“木、兰”，“几”明扣，“客里”取方位即“夂”，“泪斑斑”法用象形，形象生动地扣出“丶丶”。全谜之拆合干脆利落，不拐弯抹角，显而易见地，称得上慧心之作了。
2、王谢堂前燕安在，朱雀桥边夕阳横（古诗词谜材名）晏殊全集
刘禹锡七绝《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”观此谜面，好像是刘郎这首诗的超浓缩，古风犹存，简明扼要地将原诗的大致意境描绘出来，王谢即指东晋大臣王导和谢安，朱雀桥在乌衣巷旁边，乃当时都城繁华之地。然而此谜因谜底字素多而杂，其拆合便显得较为繁杂点，“堂前”为“小”，然后在“雀”字谢去剩“隹”，“燕”象形“人”，“阳横”则会意为“日一”，“桥边”根据谜底需要取“木”，此谜揉合了会意、象形、增损离合于一体；但我觉得此谜最大的闪光点还是在于谜面遣词造句方面，化现成古诗句非常自然流畅，手法虽杂，却不影响整体的审美。
3、黛玉伤花半零落，一抔土掩独潸然（三字口语）拎不清
此谜面寥寥十四字便把《红楼梦》第二十七回“滴翠亭杨妃戏彩蝶子，埋香冢飞燕泣残红”中《葬花吟》一诗概括得淋漓尽致。抒写了伤感悲愁的林黛玉感叹身世遭遇、哀伤凄恻、红颜命薄……谜文轻柔婉约，颇有《红楼梦》风格；黛玉姓林，法用借代，伤花二字别解后作损词用，“潸”损去“林”剩“氵月”，“半零落”即“零”字落掉一半剩“令”，“一抔土”重新变形，最终扣出三字口语“拎不清”。此谜的扣合虽未能做到字字有着，然而因谜面自撰风格独特，诗意浓浓，仍有赏读之处。
4、孤散天涯外，竟夕起相思（成语）瓜田李下
乍读谜面，犹让人体会到游子只身在外之苦闷，天涯孤旅，夕临难免倍起思念之情，或思故友或念亲朋或牵情人，骤想张九龄《望月怀远》诗中有：“情人怨遥夜，竟夕起相思。”诗中想念之情，不言而喻。此谜撰面焕然一新，可与原诗比拟，其拆合更是脱颖而出，看似会意，实则为纯拆字，更难能可贵的是此为长底谜，制作起来无疑于增加了不少难度，“散”字作离词，“竟”字作叫入词，已属罕见而显非凡，或叹：此为大腕之作吧！
5、秦淮月里棹西来 （食品）榛仁
读此谜面，忽觉一股浓浓的诗韵拂面而来，沁入胸怀，秦淮即指秦淮河，是古时疏水的主渠道，诗的意境无殊于杜牧《泊秦淮》前两句：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”但见稀烟绕堤，月色朦胧，笼罩着冷水寒沙，木兰小舟从西边轻轻地划来。谜面古韵浓郁，音律协调，读之琅琅上口；拆合上也绝不逊色，通过谜面顿读，“淮月里”可扣出“仁”字，“棹西”即取方位扣出“木”。读此谜后敢问君：榛仁味香还是此谜味香？
6、剪烛西风枕畔单 （歌名）秋蝉
看此谜面，应该是化改李商隐《夜雨寄北》中的“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”何时于西窗下共剪烛花呢？只是不知归期；此谜面之意境与李商隐这诗迥乎相同，可能也是寄内，独剪烛花西风中，夜来又叹孤枕，唯盼着早日得以重逢；此情此景最容易引起读者所共鸣。“剪”字就如同剪刀剪纸一样，将“烛”剪开为“火、虫”，煞是贴切生动，“西风枕畔”皆取方位可扣出“丿木”，再加“单”字而扣谜底：“秋蝉”。
7、采菱南浦过飞舟（多笔字）薄
白居易诗《采莲曲》有“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。”眼前呈现出一幅美丽的采莲图，静中有动，景中有人，但见菱叶追逐着碧波，微风荡漾着清荷，在荷池花丛中，一叶扁舟飞驰般地飘过。此谜面的意境与这首诗如出一辙，十分吻合，既诗情又画意，让人陶醉于其中。“采”字在此作为损词用，采下菱的南（下）部而剩“艹”，“之”象形舟，早已约定俗成，最后谜底“薄”字可得出。读此谜，犹觉余香盈袖。
8、柳边把酒终一别（植物）巴西木
离别送别历来是说不尽道不完的感人话题，又是令人愁肠令人忧的事。王维之送别诗《送元二使安西》曰：“渭城朝雨氵邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”千百年来倍受人们喜爱，且广被传诵。
此谜面写景状人叙事，勾勒出一幅凄凄送别图，地点为柳边，人物为故友或亲人抑或恋人，事情为把酒送别；谜法仍为离合，“柳边”扣“木”，“把酒终”先扣出“巴酉”，然后再“一别”，于是谜底“巴西木”可跃然于纸。
9、烟消日出草芊芊（谜格）秋千
观此谜面与柳宗元的《渔翁》“烟消日出不见人，矣欠乃一声山水绿”有相同之处，制谜谋皮很忌单单剪取成句的一半作为谜面，此谜面虽有四字相同，但不仅仅只那四字，而是通写重新立意，稍作修补之后，另一番意境又立现眼前：烟雾散去，太阳出来初照着一片碧草。可见立意标新，不减诗情，倒也突现无限的画意。“烟消日”扣出“火人”，“草”即意为“艹”，“芊芊”出了“艹艹”剩“千千”，故而谜面隐含“秋千”二字。
10、沈醉樽前长不归（生活用品）酒杯
李白被誉为诗仙，笔下诗作多与酒有关，人们总说他斗酒诗百篇，杜甫有诗《饮中八仙歌》“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”是以佐证，然而此谜面所言不一定就是李白，但与杜甫此诗倒也颇为吻合。
在此姑且不论是何方大侠沈醉樽前长不归，只管此谜之意境及扣合罢了，其谜面词气飞扬，格律工整，音节和谐，读为“仄仄平平仄仄平”；“沈醇樽前”扣出“氵酉木”，“长”字本读第二声，别解后需读成第三声，长字与归字均作为抱合词用，显得浑然天成。更添谜面与谜底相投，皆与酒有关，更是难得。斯有谜的趣味，更有诗的韵味。
二、化历史典故或小说情节
化典谜或可谓之“虚典”谜，是相对用实典而言，即谜面虽言某历史故典或某小说情节，但解谜时却不用涉及到具体典实，只在谜面作别解会意或增损离合就行。冬妮娅也不甚缺乏此手法，只是相对于化古典诗词方面而言，显得较为少一点，现亦试举几例：
1、子期终杳去，琴碎泪斑斑（歌手）李玲玉
谜面所化的典故即是俞伯牙与钟子期“高山流水”的故事，据《吕氏春秋》载：“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。”谜面叙事有典可循，细致透彻，引人入胜。
斯谜法也显得不凡，好个“碎”字！将“琴”拆成“王王今”，“期”字在此可作抱合用，“泪斑斑”上文已出现过，扣出“丶丶”，可见谜之深遂、工巧，读后犹觉余音未了，萦绕于耳。
2、尾生犹存抱柱信 （谜人绰号）包子王
《庄子·盗跖》载：“尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。”《史记·苏秦传》更以“孝如曾参，廉如伯夷，信如尾生”誉之。于是后人遂用“尾生之信”、“尾生抱柱”等喻指人坚守信约，忠诚不渝。
入谜时，谜面与典故吻合，有典可循而不杜撰，拆合上虽算得上新颖，（即取“存抱柱”三字的尾部）只是谜面中的“信”字作为实词，在此却抛荒，显得略带微瑕。我想这则谜应该是作者即兴之作吧，算是了不起啊！
3、先帝纵横得天下 （三字新词）十六大
谜面中的先帝即指三国的刘备刘玄德，相对后主刘禅而被称之为“先帝”，诸葛亮的《前出师表》不是云“先帝创业未半而中道崩沮”吗？说他纵横得天下，看过《三国演义》者皆知，刘备起初也只不过是寄人篱下，而后得人和，文有诸葛孔明、庞士元等，武有关羽、张飞、赵云、马超等，以忠感人，得天下创基业于西蜀，与曹操、孙权鼎足而立，驰骋天下。
谜面行文流畅，扣合亦谓简明扼要，施离合兼会意，稍作思考便可迎刃而解。
4、远嫁万里泪痕长（称谓）女方家
谜面所写的正是《红楼梦》中的探春，写探春的判词曰：“才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕泣江边望，千里东风一梦遥。”聪明才智的的宦家女孩子――探春，随着家族没落，命运也一样令人悲哀，年纪轻轻的就远嫁异乡，路远山遥，断绝了与家人的联系，怎能不落泪呢？谜中的“泪痕”象形“丶”，远字作离词，将“嫁”字隔开来，谜法上也通俗易懂，更让人寻思良久。
三、诗情画意，妙笔生花
观作者自撰的谜面，古典风格犹存，诗意浓浓，韵味隽永，其意境总能引人入胜而浮思遐想，每一句皆别有一番诗情画意，让人如身临其境，乐而忘返；苏轼赞王摩诘诗谓“诗中有画，画中有诗”，然，予亦尝其赞冬妮娅谜谓“谜中有诗，诗中有谜”；谜作者文学功底深厚，精通诗词格律，谜面带有诗意美，纵然纯粹当成诗词句来欣赏也是精神上的享受，是美的熏陶。
作者自撰的谜面以七字居多，兼之两句联十字或两句联十四字，平仄基本上皆分明，大家都知道，这点是不易做到的；其遣词精雕细琢，工丽独特，风格柔婉，独树一格，意境朦胧隽永，主题广阔，举凡写景、送别、闺情、咏怀、田园、拾趣、思乡、赠友、恋情、哲理、边塞、怀古……
以下将分类分别列举几则，鉴于文章篇幅，便不逐一细析。
自撰谜面写景，是制谜者最常使用的，又是最乐意接受的，因不受特定典故所限制，可以随意自由发挥，就好像画画一样，但这并不是说将谜面写得漂亮流畅就得了，同时还要兼顾谜底的需要，当然偶尔得之谋其一二倒也不是大问题，但要像冬妮娅这样“大批量生产”，又谈何容易呢？真可谓“冰冻三尺，非一日之寒”。看下面四谜例，谜面呈现出来的简直就像一张张彩色画照，且平仄工稳，读之抑扬顿挫；谜法拆合也工巧脱俗。
露零滋液寒初坠 （Beyond歌名） 冷雨夜
林远苍苍芳草微 （王朔小说人物）
方枪枪
西崦野绿连江畔 （水果俗称）山里红
云霞鹭起暮天低 （灯谜术语） 露春
闺愁春怨是婉约词的主题，亦为制谜者所喜爱，仿词句撰面而带词句之风格。看以下四句谜面，分明就是写闺中少女那各种不同娇姿，但见或守空闺或凭栏杆，或卷珠帘或颦蛾眉；其谜法拆合也不落俗套，不拘一格，颇为新颖，如倾珠泻玉一般。
抹粉敷脂妆半面（数学名词）指数
人倚窗前长凝伫 （少笔字）一
半分瘦损心孤独 （网站）搜狐
女颊如桃瓣，瘦肌半隐香（运动员）姚明
送别离别自古以来是令人愁肠之事，古今多少骚人不惜笔墨倾情于此，谜作者冬妮娅也不例外，自撰谜面不乏送别的题材，况乃其谜手法十分灵活，绝不拖泥带水，让人耳目一新。
折柳一别言犹记 （红学名词）己卯本
红蓼渡头共离酌 （饮品）药酒
别后黯相望，山长水无涯（金庸小说地名）黑木崖
别意柳堤畔，酒阑终日眠（四字常言）童心未泯
浩如烟海的古诗中有不少写闲情逸致、山水田园、乡野拾趣，在此暂不作枚举，且看谜作者之谜面，也不乏一番情趣。有西湖采莲、渔翁垂钓、行人归晚，其乡村田园气息浓厚，这无忧无虑的生活怎不叫人向往呢？
西湖眠棹采莲早 （餐饮名词）湘菜
绿芷江头晚投钓 （中药名）没药
斜雁欲衔秋去，晚霞曾映人归（歌名）假行僧
毗临田舍疏泉伴，朝起持钓暮渔散（成语）混水摸鱼
《唐诗三百首》中有不少写边塞戍边的诗，较有名的当推王昌龄、岑参、李益了，边塞题材向来也屡被谜界中制谜者所喜欢，冬妮娅可算是姣姣者吧，数量虽不甚多，但“山不在高，水不在深”，她笔下描绘的意境也如此之雄浑，让人头脑中浮现出一幅幅行军图、厮杀图……直叫人汗颜。不信请看：
望断征鸿歌陌头（外古人）阿育王
仗剑开边曾建勋（唐诗目）赠别
北征壮行路，月染衣上霜（服饰）露背装
咏怀古诗杜甫犹为擅长，如七律《咏怀古迹五首》等等，制谜者偶尔也喜欢自撰怀古风格谜面，冬妮娅也不甘落后吧，有以下二则为例。
六朝一逝成千古 （十三笔字）辞
灭亡六国吞四方，称帝纵横十二载（谜格）玉带
笔者曾试过自撰七字谜面扣出四字谜底，结果费了九牛二虎之力，自感为涂鸦之作，不尽人意，知难而退。而在冬妮娅自撰谜面谜作中，长底（四字以上吧）拆字俯拾皆是，且皆不是随意应付之作，扣合不出刀痕斧迹，有神来之笔的气势。以下亦遂试举几则权当共赏吧。
半没蓬蒿感苍凉 （股票术语）逢高减仓
横空千里疏星淡 （成语）浴火重生
环水清幽恰画里 （成语）不合情理
青槐今怅初结子 （外影目）人鬼情未了
纵观以上诸谜，首先当赞其谜作者冬妮娅诗词及灯谜之功夫，再赞具匠心独运及慧眼灵感。其自撰谜面风格清新飘逸，读之析之如闻幽兰含芳，扑鼻沁脾；如听高山流水曲，余音萦耳，扣人心弦；犹品茉莉花茶，清香宜人；似酣陈年佳酿，五内翻腾也。
至此，笔者想：如果谜作者将零零碎碎的七言谜面串成整体的一首七言诗，或在制谜时有意识地将谜面撰成七绝，一句隐含一谜底，或一首隐含一谜面，那就真的是“诗谜合璧”了，这对于冬妮娅这大手笔来说，应该是小菜一蝶吧。
写于2008年