于水 礼乐图 

   最懂得欣赏女性的贾宝玉先生说道，女子是水做的，这些少女们，一个玲珑剔透的世界，即使薄嗔轻怒，袅袅娜娜，也好一种动人姿态，道是动人春色，极妙的一抹亮色，何须乎多呢。新文人画派代表性人物于水的仕女画，给我们一个梦境，如诗如幻，让人欣喜不置。不讳言说吧，初读于水作品，自己倒就把玩不愿释手，该说是多么惊喜呵。

  于水 暗香

   这幅《暗香》，该是演绎“遥知不是雪，为有暗香来”的意境的。一个古典的世界，古典就是雅致，优雅的姿态，优雅的画面，隔着个窗儿，我们偷窥，窗外的我们置身浮皮潦草的当下，窗里面是历史，悠悠的岁月，曾经的妙与典丽，闲情写意的生活，在日常里荡漾，哪些古装女子，一颦一笑，在画家于水的妙笔生花下，栩栩如生。并不繁复的画面，其实复杂是庸人自扰的，艺术最重简洁，在于水这里更多的，却是用一种减法，减到怎么才是好？说不得的。动人春色不在多，那一个恰到好处，却正是于水笔下的分寸，他心中有数的，大约凭一份艺术家的感觉，几笔点到为止，戛然即收，再多一笔嫌多，如果少一笔呢，我们可也绝不答应的。这就是他的艺术之妙。

大观园蟹宴图

   我们读他的画，感受的却也是这妙。简净的笔致，有更多引人入胜的美丽。他当然是最知女子的，哪些活在历史里的女子，我们或者要当他贾宝玉再世，这知音是洞穿了历史的重云迷障，接下了孟光案的相敬如宾，不是拿她们当玩物儿的。花光笑靥的沉醉，我们如果这么读它，不免肤浅了，花光笑靥的沉醉里有沉重的历史。瞧瞧呵，她们坐在那儿，外貌的娴静，却掩不住内心的动荡不安。春光明媚，蝶舞花香，春来了，看它姹紫嫣红开遍，该怎么去放飞身心，醉舞春风；可是，无形的约束绑住了她，看这位花样年华少女，不得不压住春心，装模作样凭石坐着。或者这是后花园的一隅，沉寂里也有浓浓春意，那么，她该不是无情人吧，她该有所思，思什么呢？凭着我们去联想，——却也可想而知的哩。可以想象，她该是有些痴了，轻愁悄然地从心里爬上眉头，不好说的呵，衷情谁诉？身后倒有一个丫环，形影不离，可谁知她可靠不可靠？一腔心绪惟有寄与暗香了。 

西厢记

 
   梦是美丽的，也自由，那么，好吧，画中人只有梦里春风了，《牡丹亭》、《西厢记》，无不演绎这亘古悠悠的深情，缱绻的愁怨。我想，读于水的仕女画，我们不该只持欣赏的态度，也太冷血了。画是艺术，艺术当然具欣赏性，但欣赏却不是拉得远远的，无关冷暖的旁观，有的历史题材的作品，倒也为我们提供这一种借口，他不断地强调距离感，让我们当局外人。可是，于水的仕女画，却不是如此的，落笔即带感情，画面究竟温情饱满，他是怀抱了同情，深深的哀悯，于画中的女性投入了强烈的爱，那么，一份爱从心生，就不好简单以代言视之，或者兼有代言自叙的成分，说它介于两者之间吧？入得去又出得来，却是以人性来诠释艺术，贴实而不隔，一种大慈悲的温情弥漫了笔端，于是，他的作品有艺术有美丽，有人性有温情，当然更有很深沉的内涵了。

   却说这画面上的一切吧，嗨，让我们浮想翩翩，该是飞雪迎春时节，梅花暗香浮漾，女子浓睡不消残酒，犹自醉里不知身是客，另外三个女子倒是沉溺春光，却各怀心思。四个古典丽人，姿态殊异，就有了可供人们想象的情节了。再读下面一幅，由室外而转室内，一婢拿书，一婢烹茗，主人却坐榻上，仿佛李清照与赵明诚闺阁斗智的故事。这仿佛组画，题作《宋人词风》，分明是连环画，当然也可以单帧读，但更好的却还是连着来读，有许多的东西可以咀嚼的。

   宋词，我们总该都读过几阙的，那份旖旎令人心醉，读这组画，仅仅为了重温这份旖旎吗？也是也可以说不是，怎么说呢？画家总该不能另起炉灶吧，题作《宋人词风》，却又与此了不相关，我们可也是不答应的；但仅仅只是诠释而已吗？我们又怎么能够满足？于水的仕女画作，却善于展延，以画中人物的眉目传情，使画里画外频生共鸣，既拓展了艺术空间，又可令我们十分欣喜地从他的笔底下读出了一种生动而崭新的意境。